@p4pulya: #anime #myheroacademia #mha #ladynagant

p4pulya

Open In TikTok:

Region: DE

Monday 27 February 2023 09:38:26 GMT

1135604

63609

137

773

Music

Download

No Watermark .mp4 (3.37MB) No Watermark(HD) .mp4 (3.37MB) Watermark .mp4 (4.44MB) Music .mp3

Comments

Tristan :

Did she accidentally shoot them or what?

2024-05-19 22:14:15

34

메굼새엄마 :

그녀는 흑화하였나요?

2024-03-20 11:19:36

0

stellaa :

lady nagant world domination

2023-03-05 23:57:25

449

Follow me for a follow back :

what happened?

2023-02-27 12:13:02

39

︎ ︎ ︎ ︎ ︎ ︎ :

which season is this pls

2024-02-03 14:15:12

3

Hamza🌚 :

name: my hero academia

2023-02-28 14:32:35

10

- | peter06 | - :

Dúo mercenario : -Lockdown -Lady Nagant

2024-03-04 06:24:09

2

nezuko :

song name pls

2023-03-03 09:41:32

29

Giyu Tomioka :

bae ♥️

2023-09-27 14:59:28

0

あ|༄ζ͜͡Artyx_off :

Song name plz

2023-02-28 17:45:16

16

Celine <3 :

song name?

2023-03-21 10:55:08

11

Animesama :

She got caught lacking by afo

2023-03-01 12:06:52

171

Noice :

She deserved so much better tbh

2023-11-01 03:11:52

8

Dan :

naw this is how she should be edited. I just finished catching up after dropping it and her entire story is probably one of the best

2023-06-15 22:32:42

39

💤 Aizawa 💤 :

@kazuha here since you simp over her :)

2024-06-10 07:15:36

0

💕Becca Boo💕 :

Amazing

2023-02-28 14:38:37

9

NERXZO :

second

2023-02-27 09:50:55

0

Levi :

The broken Hero.

2023-08-20 21:53:46

36

Aaditya :

😳

2023-02-28 10:52:04

0

powerfica :

Look at my edits pls🙏🏾

2023-02-27 21:46:01

0

Koyu :

first

2023-02-27 09:39:41

1

𝓯𝓻𝓮𝓪𝓴𝔂 keidou :

bald kurapika

2023-02-27 21:10:57

3

♪★♪!kyoka jiro!♪★♪ :

my fav

2024-04-08 11:39:44

0

Marvi :

She turned anikin mode on

2023-05-07 16:20:29

2

To see more videos from user @p4pulya, please go to the Tikwm homepage.

Other Videos

gazoz olma efsane ol ! #deniznaki #amedspor💚❤️ #amed21

gazoz olma efsane ol ! #deniznaki #amedspor💚❤️ #amed21

، الموسيقار والمُلحّن المصري محمّد سلطان (1937-2022)، بعدما توقّف قلبه عن الخفقان، رغم أنّ الساحة المصرية لم تنتبه إلى هذا الغياب المُؤلم، بحيث ظلّت مهرجاناتها مقامة هنا وهناك، مُتناسية صاحب «أحلى طريق في دنيتي» وزوج المطربة فايزة أحمد (1930-1983) الذي لحّن عدداً كبيراً من الأغاني في العالم العربي من مختلف الأجيال الغنائية والحساسيات الموسيقيّة. صار صاحب «غريب يا زمان» و«قاعد معايا» أحد أبرز المُلحّنين المصريين خلال النصف الثاني من القرن العشرين. هذا الأمر، جعله باكراً يُعدّ رمزاً من رموز الطرب المصري وإنْ كان سلطان يعتبر أنّ زوجته فايزة كانت سبباً في شهرته، انطلاقاً من عدد الأغاني التي لحّنها لها كـ «رسالة إلى امرأة» و«واخد حبيبي» فشكّلا معاً ثنائياً فنياً لعبا دوراً كبيراً في تحديث الطرب الغنائي، بعدما قدّما أكثر من 200 أغنية للساحة الفنّية المصرية. على هذا الأساس، عُرف محمد سلطان، مُلحّناً أكثر منه كونه عازفاً، ورغم أنّه درس الحقوق في الإسكندرية عام 1960 وبدأ حياته كمُمثّل، إلا أنّ الموسيقى طبعت اسمه كواحد من المُلحّنين المؤثّرين في خصوصية الألبومات الغنائية المصرية خلال سنوات الستينيات والسبعينيات. حرّر سلطان النغم من بُعده الكلاسيكي وجعل النصّ أكثر قُدرة على التوليف مع أنماطٍ لحنية مُتعدّدة، مازجاً إيّاه بنمطٍ تعبيري رومانسي أصبح شائعاً في الأغنية المصرية الحديثة. هذا النّمط الرومانسي حقّق معه شهرة كبيرةً ثار من خلالها على الأعراف الموسيقيّة المُتوارثة في البلاد العربيّة، بعدما جعل الأسلوب الرومانسي عنوان مسيرته الفنّية ومُختبراً تجريبياً لتأليف القصائد وتلحينها. لذلك، فإنّ رومانسية سلطان، ليست مجرّد نزوة نفسية عابرة أو ترفاً اجتماعياً، بقدر ما تجذّرت في سيرته كأسلوب فنّي قويّ، نابع بدرجة أساس من التحوّلات الجماليّة التي ألمّت بالأغنية المصرية في ما سُمّي بـ «الرومانسية الجديدة» داخل الأغنية المصرية. يُطالعنا محمّد سلطان في أفلام من قبيل «يوم بلا غد» (1962) لهنري بركات و«الناصر صلاح الدين» (1963) للمخرج يوسف شاهين و«عائلة زيزي» (1963) لفطين عبد الوهاب، باعتباره مُمثّلاً مُخضرماً. وإنْ كانت فيلموغرافيته على مُستوى الكمّ لا تتعدّى 11 فيلماً مصرياً، فذلك راجعٌ بشكلٍ أساس إلى أنّ التمثيل لم يكُن بالأمر الهامّ بالنسبة إليه، طالما المصادفة قادته إلى المجال السينمائي. غير أنّ للشاشة الكبيرة سحراً يصعب فهمه أو الانعتاق من سُلطته. يقول: «التمثيل فن تعبيري يتطلّب تقمّصاً وانفعالاً وخيالاً وغيرها من القوى الوجدانية. كان لديّ ميلٌ داخلي لذلك بحكم تكويني. ولكنّ المصادفة كانت حاضرة في نقطة البداية. فوالدي كان يمتلك مدرسة للفروسية اشتراها من مدرّب خيول فرنسي شهير صفى أعماله في الإسكندرية وعاد إلى بلده. وفي أحد الأيام أثناء قفزي بالحصان، شاهدني المُخرج يوسف شاهين وعرّفني بنفسه وعرض عليّ العمل معه في فيلم «الناصر صلاح الدين»، وأخبرني أن تصويره سيستغرق عامين وأنني إذا صبرت وقاومت ورفضت العروض السينمائية، التي ستعرض عليّ، فسيتولّى رعايتي سينمائياً. لكن أثناء التصوير، عرض علي تمثيل فيلم «يوم بلا غد» أمام فريد الأطرش، وفي منزله تعرفت إلى فايزة أحمد ثم تزوجنا عام 1963». بعد توقّف سلطان عن التمثيل وعدم تلبية دعوات المُخرجين المصريين للانضمام إلى الطاقم الفنّي لبعض الأفلام، كرّس قسطاً كبيراً من تجربته في تلحين نماذج كثيرةٍ من الموسيقى التصويرية مثل «الحلال والحرام» (1985)، و«ليه يا دنيا» (1994)، و«سمارة الأمير» (1992)، و«همس الجواري» (1992)، و«عصر الحب» (1986)، و«رحلة الشقاء والحبّ» (1982) وسواها من ألحان الموسيقى التصويرية الرومانسية التي ظلّلت سيرته الإبداعية داخل المجال الغنائي في العالم العربيّ. ما يُؤكّد سطوة الأسلوب اللحني الذي انضوى تحته محمّد سُلطان وجعله عنوان حياته اليوميّة، بحكم ما كان يعرفه المجتمع آنذاك من تمظهرات رومانسية بدت واضحة من خلال نماذج كثيرةٍ من السينما الغنائية، التي بلورته ودفعته صوب حداثة الصورة على اختلاف أنواعها وألوانها. لم يُحقّق نجم «الباحثة عن الحب» (1964) لأحمد ضياء الدين و«العتبة قزاز» (1969) للمخرج نيازي مصطفى، أيّ جديدٍ يُذكر على مُستوى الأداء، فكان مروره سريعاً على الشاشة الكبيرة، صوب عالم الغناء والموسيقى من خلال عنصر اللحن الذي قاده إلى التلحين لأهمّ المطربين العرب أمثال هاني شاكر، وسميرة سعيد، وميادة الحناوي، وأصالة نصري، وليلى مراد، وسعاد محمّد، وماهر العطّار، وسوزان عطية وغيرهم. لكنْ بعد زواج سلطان من المطربة السورية المصرية فايزة أحمد، تغيّرت حياته ككلّ.

، الموسيقار والمُلحّن المصري محمّد سلطان (1937-2022)، بعدما توقّف قلبه عن الخفقان، رغم أنّ الساحة المصرية لم تنتبه إلى هذا الغياب المُؤلم، بحيث ظلّت مهرجاناتها مقامة هنا وهناك، مُتناسية صاحب «أحلى طريق في دنيتي» وزوج المطربة فايزة أحمد (1930-1983) الذي لحّن عدداً كبيراً من الأغاني في العالم العربي من مختلف الأجيال الغنائية والحساسيات الموسيقيّة. صار صاحب «غريب يا زمان» و«قاعد معايا» أحد أبرز المُلحّنين المصريين خلال النصف الثاني من القرن العشرين. هذا الأمر، جعله باكراً يُعدّ رمزاً من رموز الطرب المصري وإنْ كان سلطان يعتبر أنّ زوجته فايزة كانت سبباً في شهرته، انطلاقاً من عدد الأغاني التي لحّنها لها كـ «رسالة إلى امرأة» و«واخد حبيبي» فشكّلا معاً ثنائياً فنياً لعبا دوراً كبيراً في تحديث الطرب الغنائي، بعدما قدّما أكثر من 200 أغنية للساحة الفنّية المصرية. على هذا الأساس، عُرف محمد سلطان، مُلحّناً أكثر منه كونه عازفاً، ورغم أنّه درس الحقوق في الإسكندرية عام 1960 وبدأ حياته كمُمثّل، إلا أنّ الموسيقى طبعت اسمه كواحد من المُلحّنين المؤثّرين في خصوصية الألبومات الغنائية المصرية خلال سنوات الستينيات والسبعينيات. حرّر سلطان النغم من بُعده الكلاسيكي وجعل النصّ أكثر قُدرة على التوليف مع أنماطٍ لحنية مُتعدّدة، مازجاً إيّاه بنمطٍ تعبيري رومانسي أصبح شائعاً في الأغنية المصرية الحديثة. هذا النّمط الرومانسي حقّق معه شهرة كبيرةً ثار من خلالها على الأعراف الموسيقيّة المُتوارثة في البلاد العربيّة، بعدما جعل الأسلوب الرومانسي عنوان مسيرته الفنّية ومُختبراً تجريبياً لتأليف القصائد وتلحينها. لذلك، فإنّ رومانسية سلطان، ليست مجرّد نزوة نفسية عابرة أو ترفاً اجتماعياً، بقدر ما تجذّرت في سيرته كأسلوب فنّي قويّ، نابع بدرجة أساس من التحوّلات الجماليّة التي ألمّت بالأغنية المصرية في ما سُمّي بـ «الرومانسية الجديدة» داخل الأغنية المصرية. يُطالعنا محمّد سلطان في أفلام من قبيل «يوم بلا غد» (1962) لهنري بركات و«الناصر صلاح الدين» (1963) للمخرج يوسف شاهين و«عائلة زيزي» (1963) لفطين عبد الوهاب، باعتباره مُمثّلاً مُخضرماً. وإنْ كانت فيلموغرافيته على مُستوى الكمّ لا تتعدّى 11 فيلماً مصرياً، فذلك راجعٌ بشكلٍ أساس إلى أنّ التمثيل لم يكُن بالأمر الهامّ بالنسبة إليه، طالما المصادفة قادته إلى المجال السينمائي. غير أنّ للشاشة الكبيرة سحراً يصعب فهمه أو الانعتاق من سُلطته. يقول: «التمثيل فن تعبيري يتطلّب تقمّصاً وانفعالاً وخيالاً وغيرها من القوى الوجدانية. كان لديّ ميلٌ داخلي لذلك بحكم تكويني. ولكنّ المصادفة كانت حاضرة في نقطة البداية. فوالدي كان يمتلك مدرسة للفروسية اشتراها من مدرّب خيول فرنسي شهير صفى أعماله في الإسكندرية وعاد إلى بلده. وفي أحد الأيام أثناء قفزي بالحصان، شاهدني المُخرج يوسف شاهين وعرّفني بنفسه وعرض عليّ العمل معه في فيلم «الناصر صلاح الدين»، وأخبرني أن تصويره سيستغرق عامين وأنني إذا صبرت وقاومت ورفضت العروض السينمائية، التي ستعرض عليّ، فسيتولّى رعايتي سينمائياً. لكن أثناء التصوير، عرض علي تمثيل فيلم «يوم بلا غد» أمام فريد الأطرش، وفي منزله تعرفت إلى فايزة أحمد ثم تزوجنا عام 1963». بعد توقّف سلطان عن التمثيل وعدم تلبية دعوات المُخرجين المصريين للانضمام إلى الطاقم الفنّي لبعض الأفلام، كرّس قسطاً كبيراً من تجربته في تلحين نماذج كثيرةٍ من الموسيقى التصويرية مثل «الحلال والحرام» (1985)، و«ليه يا دنيا» (1994)، و«سمارة الأمير» (1992)، و«همس الجواري» (1992)، و«عصر الحب» (1986)، و«رحلة الشقاء والحبّ» (1982) وسواها من ألحان الموسيقى التصويرية الرومانسية التي ظلّلت سيرته الإبداعية داخل المجال الغنائي في العالم العربيّ. ما يُؤكّد سطوة الأسلوب اللحني الذي انضوى تحته محمّد سُلطان وجعله عنوان حياته اليوميّة، بحكم ما كان يعرفه المجتمع آنذاك من تمظهرات رومانسية بدت واضحة من خلال نماذج كثيرةٍ من السينما الغنائية، التي بلورته ودفعته صوب حداثة الصورة على اختلاف أنواعها وألوانها. لم يُحقّق نجم «الباحثة عن الحب» (1964) لأحمد ضياء الدين و«العتبة قزاز» (1969) للمخرج نيازي مصطفى، أيّ جديدٍ يُذكر على مُستوى الأداء، فكان مروره سريعاً على الشاشة الكبيرة، صوب عالم الغناء والموسيقى من خلال عنصر اللحن الذي قاده إلى التلحين لأهمّ المطربين العرب أمثال هاني شاكر، وسميرة سعيد، وميادة الحناوي، وأصالة نصري، وليلى مراد، وسعاد محمّد، وماهر العطّار، وسوزان عطية وغيرهم. لكنْ بعد زواج سلطان من المطربة السورية المصرية فايزة أحمد، تغيّرت حياته ككلّ.

#fnaf А ти смотриш?🤣

#fnaf А ти смотриш?🤣

مسجد كولن ..🥹🤎#اشرقت_نفسي_بنور_من_فؤادي #حينما_رددت_يارب_العباد🕌❤️ #دعاء #الله #اللهم_صلي_على_نبينا_محمد #مسجد_كولن_في_المانيا #مسجد #جامع #كولن

مسجد كولن ..🥹🤎#اشرقت_نفسي_بنور_من_فؤادي #حينما_رددت_يارب_العباد🕌❤️ #دعاء #الله #اللهم_صلي_على_نبينا_محمد #مسجد_كولن_في_المانيا #مسجد #جامع #كولن

About

Robot

Legal

Privacy Policy