“Một tỷ người Trung Quốc mới có một Trương Nghệ Mưu” [2/2] *Bậc thầy thẩm mỹ điện ảnh Không phải ngẫu nhiên mà đạo diễn Trương Nghệ Mưu được mệnh danh là “bậc thầy về màu sắc”. Trong phim của ông, hình ảnh và nội dung được thể hiện dưới góc nhìn đa chiều nhưng vẫn hòa quyện, nhịp nhàng. Những con người bình dị mà vĩ đại, những câu chuyện tình yêu đẹp nhưng buồn, những số phận bế tắc, bất hạnh… được tái hiện chân thật lên màn ảnh rộng thông qua màu sắc nghệ thuật đầy ám ảnh. Mỗi bộ phim là một thế giới sắc màu khác nhau, tạo nên những nét riêng biệt, không trộn lẫn, khiến khán giả chỉ cần xem một lần là đủ, để nhớ mãi không quên. Phim của Trương Nghệ Mưu đậm đặc tính cá nhân. Ông không thích phô trương đại cảnh hoành tráng mà chủ yếu tập trung vào nhân vật, số phận cụ thể với câu chuyện riêng tư cảm động, nhưng lại khiến người xem phải suy ngẫm về thời cuộc. Ngay cả khi chuyển hướng sang dòng phim võ thuật có màu sắc thương mại như “Anh hùng” (2002), “Thập diện mai phục” (2004), “Hoàng kim giáp” (2006), Trương Nghệ Mưu dường như luôn hướng đến sự khác lạ. Ông không thích bạo lực hay tô đậm yếu tố trả thù. Thay vào đó, Trương Nghệ Mưu đề cao giá trị thẩm mỹ và sự nhân văn. Trương Nghệ Mưu hay nhiều đạo diễn thế hệ thứ 5 khác cũng là những người có công lớn trong việc khai thác giá trị văn hoá truyền thống đưa vào phim ảnh, hay nói cách khác là một hình thức “xuất khẩu văn hóa" Trung Quốc qua điện ảnh. Những thước phim của Trương Nghệ Mưu có tính thẩm mỹ cao, ông được coi là bậc thầy về sử dụng màu sắc, góc máy. Quan điểm lựa chọn "Mưu nữ lang" của ông cũng là những nữ diễn viên không phẫu thuật thẩm mỹ, để giữ được biểu cảm có hồn trên màn ảnh rộng. Kể từ sau “Anh hùng", nhiều ý kiến cho rằng Trương Nghệ Mưu làm phim “hiền” hơn trước, phần nào đánh mất đi cái hồn, cái chân chất của thời kỳ đầu. Song, “Chuyện tình cây táo gai", “Quy lai", “Vô ảnh", “Một giây" vẫn là những thước phim đẹp lay động lòng người. *Khi anh hùng chỉ còn là một cái tên Không đứng ngoài làn sóng ấy, kể từ sau "Hero," Trương Nghệ Mưu hầu như chỉ tập trung làm phim thương mại. Bộ phim tiếp đó là "Thập diện mai phục" với vốn đầu tư 12 triệu đô đã mang về khoản lợi nhuận hơn 90 triệu USD. Cứ thế, phim sau được đầu tư “khủng” hơn phim trước, "Hoàng Kim Giáp" có số vốn 45 triệu USD, dự án "Kim lăng thập tam thoa" chi 94 triệu USD và sau đó là "Trường thành" với con số đầu tư lên tới 150 triệu USD - mức kinh phí tiệm cận với những quả bom tấn của Hollywood. Tuy nhiên, tỷ lệ nghịch với số tiền người ta bỏ ra cho Trương Nghệ Mưu làm phim, rất nhiều người đã sửng sốt khi biết ông đứng sau những bộ phim rực rỡ, hào nhoáng, vĩ đại… nhưng không đem lại chút cảm xúc nào, và thậm chí có thể tệ đến mức thảm họa như phim "Trường thành." Người ta đặt câu hỏi, phải chăng Trương Nghệ Mưu đã thấy thừa thãi danh hiệu và tự hài lòng với những thành công của mình ở thập kỷ 1990? Xen kẽ với những bộ phim thương mại kể trên, Trương Nghệ Mưu cũng thử trở lại với phong cách đã làm nên tên tuổi của ông xưa kia, đó là kể những câu chuyện mang tính tự sự và hoài niệm như: "Muôn dặm độc hành" (2005), "Chuyện tình cây táo gai" (2010), "Trở về" (2014). Nhưng với người hâm mộ của Trương Nghệ Mưu, những cuộc trở về “đột xuất” ấy chỉ phản chiếu cái bóng của chính ông! Có thể coi Trương Nghệ Mưu như một hàn thử biểu của điện ảnh Trung Quốc. Từ đầu thế kỷ 21, phim của ông không còn hiện diện ở bất cứ liên hoan phim quốc tế nào. Điện ảnh Đại lục cũng vậy, chẳng còn một dấu ấn nào sau cú “lột xác” không dễ lý giải của Trương Nghệ Mưu. #zhangyimou #张艺谋 #truongnghemuu #chinesedirector #bestdirector #chinesemovie #chinesecinema #raisetheredlantern #大红灯笼高高挂 #denlongdotreocao #herofilm #英雄 #anhhung #houseofflyingdaggers #十面埋伏 #thapdienmaiphuc #curseofthegoldenflower #满城尽带黄金甲 #hoangkimgiap #thegreatwall #长城 #truongthanh #shadow #影 #voanh - @hosodienanh