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@honsonphuongnguyen: Khách said: Chị chờ ra Hòn Sơn để em quay cho chị trend Đại Lý Tôi: Chị có thể nhờ em cái gì khó hơn được không, ba cái này vễ ợt chị ơiiiii….📸📸 #trending #honson

Motel Phượng Nguyên - Hòn Sơn
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Monday 12 May 2025 12:48:20 GMT
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Comments

hoang_oanh_reviews
Nàng giáo Gen Y 🐯 :
Em mới checkin khách sạn hôm Thứ 7 nè
2025-05-13 04:19:14
1
marucomaruco2
Thuý Linh :
Mới đk bên ks này tháng 6 đi
2025-05-13 14:19:10
0
hungchuot_vlog
Văn Chuột :
Đẹp quá chắc phải checkin liền ạ🥰
2025-05-22 07:06:31
0
rayking990
Mai vàng Phước Huỳnh :
@𝕋𝕣𝕒𝕟𝕘 ⋆˚❁°
2025-05-19 15:25:58
0
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Cuando habla de una “noche de franela”, “un pijama feo”, “una sábana de Ikea” o “un despertar de seda”, no está hablando de lujos ni de aventuras extraordinarias. Habla de la intimidad cotidiana. Lo que más duele al protagonista no es haber perdido a alguien, sino no haber llegado a construir una vida normal con esa persona. El verdadero duelo es por el futuro que nunca existió La frase: “Nos faltó…” se repite constantemente porque la relación terminó antes de vivir todas esas experiencias. Está llorando un futuro imaginado: los viajes, las discusiones tontas, las reconciliaciones, los abrazos al despertar. Es el duelo por una historia que quedó incompleta. “Entre sobras y sobras me faltas” Es el verso más poderoso. Las “sobras” son los restos de la relación: * los recuerdos, * las fotografías, * las costumbres, * las heridas, * los silencios. Aun rodeado de todo eso, la persona sigue faltando. Y cuando dice: “Me faltan las sobras que tenía tu amor” va todavía más lejos. No solo extraña el amor; extraña incluso aquello que otros considerarían insignificante: los pequeños gestos, las rutinas, las imperfecciones. Extraña hasta “las migajas” de ese amor. “Sobraron los cuatro disparos y los veinte puñales” Son metáforas del dolor. Lo curioso es el contraste: * faltaron cientos de momentos felices; * sobró el sufrimiento. Como si la vida hubiera sido injusta: hubo tiempo para hacerse daño, pero no para vivir todo lo que soñaban. “Las quinientas veces que dijimos que no” Ese verso habla del orgullo, el miedo o la indecisión. Entre líneas dice que muchas relaciones no terminan por falta de amor, sino porque las personas no se atreven, dejan pasar oportunidades, posponen conversaciones o eligen el orgullo. Al final descubren que dijeron “no” demasiadas veces. El mensaje de fondo La canción plantea una idea muy humana: A veces no lloramos tanto por la persona que se fue, sino por la vida que imaginábamos construir con ella. Por eso duele tanto. No solo se pierde un amor; se pierde una versión del futuro. Es una canción sobre la nostalgia, las oportunidades perdidas y esa sensación de que el destino dejó más heridas que recuerdos felices. Quizá por eso conecta con tantas personas: casi todos hemos sentido alguna vez que hubo alguien con quien quedaron demasiadas cosas pendientes. #EntreLíneas
Cuando habla de una “noche de franela”, “un pijama feo”, “una sábana de Ikea” o “un despertar de seda”, no está hablando de lujos ni de aventuras extraordinarias. Habla de la intimidad cotidiana. Lo que más duele al protagonista no es haber perdido a alguien, sino no haber llegado a construir una vida normal con esa persona. El verdadero duelo es por el futuro que nunca existió La frase: “Nos faltó…” se repite constantemente porque la relación terminó antes de vivir todas esas experiencias. Está llorando un futuro imaginado: los viajes, las discusiones tontas, las reconciliaciones, los abrazos al despertar. Es el duelo por una historia que quedó incompleta. “Entre sobras y sobras me faltas” Es el verso más poderoso. Las “sobras” son los restos de la relación: * los recuerdos, * las fotografías, * las costumbres, * las heridas, * los silencios. Aun rodeado de todo eso, la persona sigue faltando. Y cuando dice: “Me faltan las sobras que tenía tu amor” va todavía más lejos. No solo extraña el amor; extraña incluso aquello que otros considerarían insignificante: los pequeños gestos, las rutinas, las imperfecciones. Extraña hasta “las migajas” de ese amor. “Sobraron los cuatro disparos y los veinte puñales” Son metáforas del dolor. Lo curioso es el contraste: * faltaron cientos de momentos felices; * sobró el sufrimiento. Como si la vida hubiera sido injusta: hubo tiempo para hacerse daño, pero no para vivir todo lo que soñaban. “Las quinientas veces que dijimos que no” Ese verso habla del orgullo, el miedo o la indecisión. Entre líneas dice que muchas relaciones no terminan por falta de amor, sino porque las personas no se atreven, dejan pasar oportunidades, posponen conversaciones o eligen el orgullo. Al final descubren que dijeron “no” demasiadas veces. El mensaje de fondo La canción plantea una idea muy humana: A veces no lloramos tanto por la persona que se fue, sino por la vida que imaginábamos construir con ella. Por eso duele tanto. No solo se pierde un amor; se pierde una versión del futuro. Es una canción sobre la nostalgia, las oportunidades perdidas y esa sensación de que el destino dejó más heridas que recuerdos felices. Quizá por eso conecta con tantas personas: casi todos hemos sentido alguna vez que hubo alguien con quien quedaron demasiadas cosas pendientes. #EntreLíneas
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Ο ανεξάρτητος βουλευτής Μάριος Σαλμάς, σε μια εκτενή τηλεοπτική συνέντευξη στο Kontra24 με την Λουκία Γκάτσου, επανέλαβε τις σοβαρές καταγγελίες του κατά του Άδωνι Γεωργιάδη, παρουσιάζοντας τα αποδεικτικά στοιχεία που κατατέθηκαν στη Βουλή. Αναφερόμενος στην υπόθεση Novartis, ο βουλευτής επανέφερε το θέμα των προστατευόμενων μαρτύρων, λέγοντας ότι ο Άδωνις Γεωργιάδης «παρενέβαινε στους προστατευόμενους μάρτυρες που δεν είχε δουλειά να τους ξέρει». Ειδική μνεία έκανε στον μάρτυρα με το κωδικό όνομα «Αναστασίου», δηλαδή τον Νίκο Μανιαδάκη, σημειώνοντας ότι «είχε πει ότι οι συνεργάτες του ευνοούσαν τη Novartis με ανταλλάγματα και πείραζαν τις τιμές στα φάρμακα». Ο Σαλμάς επισήμανε ότι ο Γεωργιάδης «δεν είχε μηνύσει ποτέ τον Μανιαδάκη», ενώ αποκάλυψε ότι στη δική του υπόθεση ο υπουργός «έδωσε ένορκη κατάθεση υπερασπιστική για τον Μανιαδάκη». Όπως είπε, όταν τον ρώτησε γιατί το έκανε, ο υπουργός του απάντησε: «Στη δίκη τη δική σου με τον Μανιαδάκη ήμουν με τον Μανιαδάκη, γιατί έτσι του είχα υποσχεθεί». Ο βουλευτής πρόσθεσε ότι ο Μανιαδάκης, ως προστατευόμενος μάρτυρας με το κωδικό όνομα «Αναστασίου», «δεν ενέδωσε στις πιέσεις της Τουλουπάκη» και ότι ο Γεωργιάδης του είχε υποσχεθεί στήριξη, γεγονός που – σύμφωνα με τον Σαλμά – εξηγεί τόσο την ένορκη κατάθεση όσο και την απουσία μήνυσης εναντίον του.
Ο ανεξάρτητος βουλευτής Μάριος Σαλμάς, σε μια εκτενή τηλεοπτική συνέντευξη στο Kontra24 με την Λουκία Γκάτσου, επανέλαβε τις σοβαρές καταγγελίες του κατά του Άδωνι Γεωργιάδη, παρουσιάζοντας τα αποδεικτικά στοιχεία που κατατέθηκαν στη Βουλή. Αναφερόμενος στην υπόθεση Novartis, ο βουλευτής επανέφερε το θέμα των προστατευόμενων μαρτύρων, λέγοντας ότι ο Άδωνις Γεωργιάδης «παρενέβαινε στους προστατευόμενους μάρτυρες που δεν είχε δουλειά να τους ξέρει». Ειδική μνεία έκανε στον μάρτυρα με το κωδικό όνομα «Αναστασίου», δηλαδή τον Νίκο Μανιαδάκη, σημειώνοντας ότι «είχε πει ότι οι συνεργάτες του ευνοούσαν τη Novartis με ανταλλάγματα και πείραζαν τις τιμές στα φάρμακα». Ο Σαλμάς επισήμανε ότι ο Γεωργιάδης «δεν είχε μηνύσει ποτέ τον Μανιαδάκη», ενώ αποκάλυψε ότι στη δική του υπόθεση ο υπουργός «έδωσε ένορκη κατάθεση υπερασπιστική για τον Μανιαδάκη». Όπως είπε, όταν τον ρώτησε γιατί το έκανε, ο υπουργός του απάντησε: «Στη δίκη τη δική σου με τον Μανιαδάκη ήμουν με τον Μανιαδάκη, γιατί έτσι του είχα υποσχεθεί». Ο βουλευτής πρόσθεσε ότι ο Μανιαδάκης, ως προστατευόμενος μάρτυρας με το κωδικό όνομα «Αναστασίου», «δεν ενέδωσε στις πιέσεις της Τουλουπάκη» και ότι ο Γεωργιάδης του είχε υποσχεθεί στήριξη, γεγονός που – σύμφωνα με τον Σαλμά – εξηγεί τόσο την ένορκη κατάθεση όσο και την απουσία μήνυσης εναντίον του.
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