1. Home
  2. Detail

@zerryeditx: Loki phar lainde 😩❤️‍🩹 #foryou #foryoupage #viral #grow #unfrezzemyaccount

𝒁𝒆𝒓𝒓𝒚 🕊
𝒁𝒆𝒓𝒓𝒚 🕊
Open In TikTok:
Region: PK
Sunday 28 December 2025 14:32:35 GMT
24662
1188
4
108

Music

Download

No Watermark .mp4 (1.65MB) No Watermark(HD) .mp4 (1.65MB) Watermark .mp4 (0MB) Music .mp3

Comments

beenishibrar417
🔥B❤😞🎀 :
is song ka matlab koi bata de plese
2026-05-12 12:09:15
1
noto02877
not :
💞💞💞
2025-12-28 15:08:12
1
jantiachihadingamouwali
𓆩ꕶ𝐀𝜢𝑼𓆪 :
❤
2026-01-07 11:33:10
0
sona123bila
Rizwa n butt 1234 :
❤️❤️❤️
2026-01-09 17:15:32
0
To see more videos from user @zerryeditx, please go to the Tikwm homepage.

Other Videos

صفو قلوبكم#creatorsearchinsights #اكسبلور #تفاعل #محظور_من_الاكسبلور🥺 #explore
صفو قلوبكم#creatorsearchinsights #اكسبلور #تفاعل #محظور_من_الاكسبلور🥺 #explore
تلقي محمدية كافة مراحل تعليمه دون الجامعي في مسقط رأسه بمدينة بورتسودان. وفي مطلع ستينيات القرن الماضي انتقل من بورتسودان إلى العاصمة المثلثة الخرطوم حيث التحق بمدرسة التدريب على آلة الكمان بدار اتحاد الفنانين السودانيين في أم درمان. وسرعان ما تمكن من تعلم النوتة الموسيقية وتقنية عزف آلة الكمان على يد عازف الكمان الإيطالي إزو مايسترلي. وفي عام 1975 تم ابتعاثه إلى العاصمة المصرية القاهرة من قبل من وزارة الثقافة السودانية لدراسة الموسيقى في معهد الموسيقى الشرقية لمدة لثلاث سنوات. وإلى جانب ذلك درس محمدية العزف على آلة القانون وآلة العود والغيتار والبيانو بمجهوده الخاص، وكان يجيد العزف على كل هذه الآلات. وبعد عودته من القاهرة التحق بمعهد الموسيقى والمسرح السوداني وتخرج في قسم الموسيقى والدراما. حياته الفنية أتقن محمدية العزف على عدد من الآلات الموسيقية منذ صغره، الأمر الذي جعل الكثيرين من كبار الفنانين يسعون إلى ضمه إلى فرقهم الموسيقية. ومما يذكر هنا أن الفنانة السودانية عائشة الفلاتية كانت قد رفضت في خمسينيات القرن الماضي أن يعزف محمدية في فرقتها لصغر سنه، إذ لم يتجاوز عمره آنذاك السابعة عشرة. وقد أشار محمدية نفسه إلى ذلك في إحدى مقابلاته الصحفية، كما قال إنه كان عاشقاً للموسيقى العربية ومعجباً جداً بعازف الكمان الشهير أحمد الحفناوي، فكان لا بد من الحصول على آلة كالتي يعزف بها الحفناوي، حتى يستطيع تقليده. وقال: «وجدت صعوبة شديدة في الحصول عليها، فكتبت خطاباً للفنان الكبير محمد عبد الوهاب شارحاً اعجابي بأعماله الفنية غنائية كانت أو تلحيناً للآخرين. ولم أجد رداً على الرسالة». لكنه حصل فيما بعد على آلة كمان هدية من لاعب نادي حي العرب الرياضي مدني محمد طاهر، وهي الهدية التي أدت إلى حدوث تغيير في مساره الفني والمهني وحولته من لاعب محترف لكرة القدم إلى عازف محترف لآلة الكمان. وكانت أول تجربة له للعزف أمام الجمهور في احتفال أُقيم في النادي القبطي بمدينة بورتسودان بمناسبة عيدشم النسيم، عندما طُلِب منه العزف لأحد المطربين الذي كان سيتغنى بأغنية «بنادي عليك» للفنان فريد الأطرش. . وفي عام 1963 إنضم إلى نقابة الفنانين السودانيين ثم لاحقاً في العام نفسه إنضم أيضاً إلى فرقة الإذاعة السودانية كعازف آلة موسيقية. وقد تم تكريمه في بعض الدول العربية مثل سلطنة عمان. اسلوبه الموسيقي ودوره في تطوير الموسيقى بالسودان يوصف محمدية لدى الكثيرين في الأوساط الفنية السودانية بأنه أحد أعمدة الأوركسترا السودانية بالإذاعة والتلفزيون، والأكثر مشاركة وتوثيقا من العازفين في الحفلات والاحتفالات العامة والتسجيلات الموسيقية بالسودان. وتمتلك مكتبة الإذاعة والتلفزيون مئات الأغنيات التي شارك فيها محمدية مع مختلف أساطين الغناء السوداني بدءا من الفنان عثمان حسين وحتى المطربة السودانية الواعدة أفراح عصا خلال الخمسين عاماً ونيف التي قضاها عازفاً لآلة الكمان. كما شارك في عدة مهرجانات موسيقية وغنائية عربية وأفريقية، ومن بينها مشاركته بالعزف على الكمان مع الفرقة الماسية للفنان عبد الحليم حافظ بقيادة الموسيقار المصري أحمد فؤاد حسن بالقاهرة وذلك اثناء فترة دراسته للموسيقى في مصر. وحسب الدكتور الموسيقار أنس العاقب فقد كان محمدية يجمع بين السلم الموسيقى الخماسي الذي يميز الموسيقى الغنائية السودانية والسلم السباعي والشرقي المستخدم في موسيقى مصر والشرقين الأوسط والأدنى، ومع ذلك فإنه لم يكن يميل إلى تأليف الموسيقى بنفسه. ولم يسجل في الإذاعة السودانية إلا مقطوعة موسيقية واحدة فقط. ولكنه اتجه مؤخراً قبل مرضه إلى هذا النحو وإنتهى من تأليف 13 مقطوعة موسيقية. ساهم محمدية في تأسيس فرق موسيقية مثل فرقة النجوم، التي كانت تصاحب الفنانين السودانيين بالعزف على مدى عشر سنوات، وفرقة البعد الخامس. كما ساهم في تدوين النوتة الموسيقية لمعظم الإغاني السودانية الشهيرة. وفقاً للموسيقار يوسف حسن صديق فقد «كانت للموسيقار محمدية له نكهة خاصة وأسلوباً خاصاً، وبدأ حياته المهنية من الصفر وتعلم الإنجليزية والفرنسية بمجهوده الخاص، وكان عضوا في لجان الألحان والأصوات.»  وتعامل في السودان مع عدد كبير من المغنين الكبار من بينهم إبراهيم الكاشف وأحمد المصطفى وإبراهيم عوص وعثمان حسين ومحمد وردي (أغنية قلت أرحل) وحمد الريح (أغنية إلى مسافرة) ومحمد الأمين (أغنية شال النوار) و (ملحمة الثورة). وفاته توفي 17 يوليو / تموز عام 2014 في السودان ودفن في مقابر حمد النيل بإم درمان
تلقي محمدية كافة مراحل تعليمه دون الجامعي في مسقط رأسه بمدينة بورتسودان. وفي مطلع ستينيات القرن الماضي انتقل من بورتسودان إلى العاصمة المثلثة الخرطوم حيث التحق بمدرسة التدريب على آلة الكمان بدار اتحاد الفنانين السودانيين في أم درمان. وسرعان ما تمكن من تعلم النوتة الموسيقية وتقنية عزف آلة الكمان على يد عازف الكمان الإيطالي إزو مايسترلي. وفي عام 1975 تم ابتعاثه إلى العاصمة المصرية القاهرة من قبل من وزارة الثقافة السودانية لدراسة الموسيقى في معهد الموسيقى الشرقية لمدة لثلاث سنوات. وإلى جانب ذلك درس محمدية العزف على آلة القانون وآلة العود والغيتار والبيانو بمجهوده الخاص، وكان يجيد العزف على كل هذه الآلات. وبعد عودته من القاهرة التحق بمعهد الموسيقى والمسرح السوداني وتخرج في قسم الموسيقى والدراما. حياته الفنية أتقن محمدية العزف على عدد من الآلات الموسيقية منذ صغره، الأمر الذي جعل الكثيرين من كبار الفنانين يسعون إلى ضمه إلى فرقهم الموسيقية. ومما يذكر هنا أن الفنانة السودانية عائشة الفلاتية كانت قد رفضت في خمسينيات القرن الماضي أن يعزف محمدية في فرقتها لصغر سنه، إذ لم يتجاوز عمره آنذاك السابعة عشرة. وقد أشار محمدية نفسه إلى ذلك في إحدى مقابلاته الصحفية، كما قال إنه كان عاشقاً للموسيقى العربية ومعجباً جداً بعازف الكمان الشهير أحمد الحفناوي، فكان لا بد من الحصول على آلة كالتي يعزف بها الحفناوي، حتى يستطيع تقليده. وقال: «وجدت صعوبة شديدة في الحصول عليها، فكتبت خطاباً للفنان الكبير محمد عبد الوهاب شارحاً اعجابي بأعماله الفنية غنائية كانت أو تلحيناً للآخرين. ولم أجد رداً على الرسالة». لكنه حصل فيما بعد على آلة كمان هدية من لاعب نادي حي العرب الرياضي مدني محمد طاهر، وهي الهدية التي أدت إلى حدوث تغيير في مساره الفني والمهني وحولته من لاعب محترف لكرة القدم إلى عازف محترف لآلة الكمان. وكانت أول تجربة له للعزف أمام الجمهور في احتفال أُقيم في النادي القبطي بمدينة بورتسودان بمناسبة عيدشم النسيم، عندما طُلِب منه العزف لأحد المطربين الذي كان سيتغنى بأغنية «بنادي عليك» للفنان فريد الأطرش. . وفي عام 1963 إنضم إلى نقابة الفنانين السودانيين ثم لاحقاً في العام نفسه إنضم أيضاً إلى فرقة الإذاعة السودانية كعازف آلة موسيقية. وقد تم تكريمه في بعض الدول العربية مثل سلطنة عمان. اسلوبه الموسيقي ودوره في تطوير الموسيقى بالسودان يوصف محمدية لدى الكثيرين في الأوساط الفنية السودانية بأنه أحد أعمدة الأوركسترا السودانية بالإذاعة والتلفزيون، والأكثر مشاركة وتوثيقا من العازفين في الحفلات والاحتفالات العامة والتسجيلات الموسيقية بالسودان. وتمتلك مكتبة الإذاعة والتلفزيون مئات الأغنيات التي شارك فيها محمدية مع مختلف أساطين الغناء السوداني بدءا من الفنان عثمان حسين وحتى المطربة السودانية الواعدة أفراح عصا خلال الخمسين عاماً ونيف التي قضاها عازفاً لآلة الكمان. كما شارك في عدة مهرجانات موسيقية وغنائية عربية وأفريقية، ومن بينها مشاركته بالعزف على الكمان مع الفرقة الماسية للفنان عبد الحليم حافظ بقيادة الموسيقار المصري أحمد فؤاد حسن بالقاهرة وذلك اثناء فترة دراسته للموسيقى في مصر. وحسب الدكتور الموسيقار أنس العاقب فقد كان محمدية يجمع بين السلم الموسيقى الخماسي الذي يميز الموسيقى الغنائية السودانية والسلم السباعي والشرقي المستخدم في موسيقى مصر والشرقين الأوسط والأدنى، ومع ذلك فإنه لم يكن يميل إلى تأليف الموسيقى بنفسه. ولم يسجل في الإذاعة السودانية إلا مقطوعة موسيقية واحدة فقط. ولكنه اتجه مؤخراً قبل مرضه إلى هذا النحو وإنتهى من تأليف 13 مقطوعة موسيقية. ساهم محمدية في تأسيس فرق موسيقية مثل فرقة النجوم، التي كانت تصاحب الفنانين السودانيين بالعزف على مدى عشر سنوات، وفرقة البعد الخامس. كما ساهم في تدوين النوتة الموسيقية لمعظم الإغاني السودانية الشهيرة. وفقاً للموسيقار يوسف حسن صديق فقد «كانت للموسيقار محمدية له نكهة خاصة وأسلوباً خاصاً، وبدأ حياته المهنية من الصفر وتعلم الإنجليزية والفرنسية بمجهوده الخاص، وكان عضوا في لجان الألحان والأصوات.»  وتعامل في السودان مع عدد كبير من المغنين الكبار من بينهم إبراهيم الكاشف وأحمد المصطفى وإبراهيم عوص وعثمان حسين ومحمد وردي (أغنية قلت أرحل) وحمد الريح (أغنية إلى مسافرة) ومحمد الأمين (أغنية شال النوار) و (ملحمة الثورة). وفاته توفي 17 يوليو / تموز عام 2014 في السودان ودفن في مقابر حمد النيل بإم درمان
This is for all our @slash fans. Enjoy his incredible solo! Watch the full version of
This is for all our @slash fans. Enjoy his incredible solo! Watch the full version of "Colors" on YouTube. #slash #gunsnroses #guitarsolo #axlrose #fyp #music
#videoviral #parati #fyp
#videoviral #parati #fyp


🇩🇿 الجزء الثاني — ماذا حدث بعد أن أبلغت الجزائر المغرب بمكان عبد الحق لعيادة؟ بعد أن تمكنت المخابرات الجزائرية من تحديد مكان عبد الحق لعيادة في أحد فنادق وجدة، وإبلاغ السلطات المغربية بوجوده، بدأت مرحلة جديدة من القضية. خالد نزار يروي تفاصيل الاتصالات التي جرت مع المسؤولين المغاربة، وما حدث بعد أن أصبحت السلطات المغربية على علم بمكان وجود أحد أبرز قادة الجماعة الإسلامية المسلحة. قضية تكشف جانبًا آخر من العلاقات الأمنية بين الجزائر والمغرب خلال سنوات العشرية السوداء، وتطرح أسئلة حول ما جرى خلف الكواليس بعد اكتشاف مكان لعيادة. 🇩🇿 PARTIE 2 — Que s’est-il passé après que l’Algérie a informé le Maroc de la présence d’Abdelhak Layada ? Après que les services de renseignement algériens ont localisé Abdelhak Layada dans un hôtel à Oujda et informé les autorités marocaines de sa présence, une nouvelle étape commence. Khaled Nezzar raconte les contacts qui ont eu lieu avec les responsables marocains et ce qui s’est passé après que les autorités marocaines ont été informées de la présence de l’un des principaux dirigeants du GIA. Une affaire qui révèle un autre aspect des relations sécuritaires entre l’Algérie et le Maroc durant les années de la décennie noire, et qui soulève des questions sur ce qui s’est réellement passé en coulisses après la découverte de Layada. 🇩🇿#algerie #maroc #tebboun #pourtoi #militaire
🇩🇿 الجزء الثاني — ماذا حدث بعد أن أبلغت الجزائر المغرب بمكان عبد الحق لعيادة؟ بعد أن تمكنت المخابرات الجزائرية من تحديد مكان عبد الحق لعيادة في أحد فنادق وجدة، وإبلاغ السلطات المغربية بوجوده، بدأت مرحلة جديدة من القضية. خالد نزار يروي تفاصيل الاتصالات التي جرت مع المسؤولين المغاربة، وما حدث بعد أن أصبحت السلطات المغربية على علم بمكان وجود أحد أبرز قادة الجماعة الإسلامية المسلحة. قضية تكشف جانبًا آخر من العلاقات الأمنية بين الجزائر والمغرب خلال سنوات العشرية السوداء، وتطرح أسئلة حول ما جرى خلف الكواليس بعد اكتشاف مكان لعيادة. 🇩🇿 PARTIE 2 — Que s’est-il passé après que l’Algérie a informé le Maroc de la présence d’Abdelhak Layada ? Après que les services de renseignement algériens ont localisé Abdelhak Layada dans un hôtel à Oujda et informé les autorités marocaines de sa présence, une nouvelle étape commence. Khaled Nezzar raconte les contacts qui ont eu lieu avec les responsables marocains et ce qui s’est passé après que les autorités marocaines ont été informées de la présence de l’un des principaux dirigeants du GIA. Une affaire qui révèle un autre aspect des relations sécuritaires entre l’Algérie et le Maroc durant les années de la décennie noire, et qui soulève des questions sur ce qui s’est réellement passé en coulisses après la découverte de Layada. 🇩🇿#algerie #maroc #tebboun #pourtoi #militaire

About

Legal